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Literatura -
Crítica literaria
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Publicado por Carlos Blanco Aguinaga en Cauce nº 20 - 21Puede decirse que, hasta la aparición del post-estructuralismo, las principales escuelas o tendencias de la crítica literaria desde que ésta existe con conciencia de ser tal ha sido el positivismo, el formalismo ruso, el estructuralismo y el marxismo. En nuestra cultura, es decir, en el amplio mundo de la lengua castellana, ocupa un lugar muy destacado entre estas tendencias la estilística, muy especialmente la de Amado Alonso. Ahora bien, creo que no se puede entender qué lugar es ése, o sea, por qué la estilística ha de importarnos, si no tomamosen cuenta su relación con otras tendencias, en particular con el formalismo ruso, por comparación con el cual han de medirse, en mi opinión, todas las tendencias críticas de nuestro siglo. Empezaré, pues, recordando -a mí manera, claro está- algunos de los principios básicos de ese formalismo. Acceder al artículo |
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Publicado por Pablo Alarcon en Cauce nº 17La mejor aportación al estudio del epíteto, a la vez desde el punto de vista gramatical y estilístico, quizá sea la obra de G. Sobejano El epíteto en la lírica española; este autor considera, por su parte, la obra Structure del langage poétique de J. Cohen como una contribución esencial a este tema. A caballo entre una obra y otra, presentamos un trabajo sobre el epíteto impertinente y redundante en tres períodos clave de la literatura española a este respecto: Renacimiento, Barroco y Modernismo. Se constata su evolución mediante una medición estadística. Acceder al artículo |
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Publicado por Luis Vaisman en Revista Chilena de Literatura nº 72 El problema de la relación entre literatura y teatro suscitado por el género dramático es tan viejo como la teoría literaria misma: se inicia con el Arte Poética de Aristóteles. Él aborda el problema distinguiendo la tragedia de la epopeya a partir del modo de la imitación, presentativo en la tragedia, narrativo en la epopeya. Según dicho autor, este modo se manifiesta en la parte de la tragedia que él llama espectáculo (opsis). Sorprendentemente, otorga al espectáculo el último lugar en la jerarquía de las partes, porque la estima la menos propia del arte poética ya que, afirma, la fuerza del efecto trágico existe aun sin montaje teatral. Distinguiendo el espectáculo teatral de la visibilidad que surge del modo presentativo en la mera lectura a partir de diferentes consideraciones que Aristóteles hace en su texto, se propone en este artículo destacar la relevancia de la noción de espectáculo como modo de imitación, explicando el montaje físico como la materialización de una cualidad esencial del discurso dramático. Acceder al artículo |
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Publicado por C. Martín de Doria en Espéculo nº 19El propósito de este trabajo es ofrecer un estudio de un motivo literario concreto: el amor y la muerte como detonante del mismo, tomando como objeto de estudio las siguientes parejas de personajes: Eneas y Dido, Calisto y Melibea, Dante y Beatriz, Heathcliff y Catherine, Petrarca y Laura y, por último, Romeo y Julieta, protagonistas de obras de primera fila como la Eneida, la Celestina, la Vida Nueva, Cumbres borrascosas, Rimas y triunfos y Romeo y Julieta. Acceder al artículo |
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Publicado por R. Pérez en Espéculo nº 26A finales de los sesenta, Roland Barthes, Michel Foucault y Jacques Derrida, los tres pensadores más activos de la Deconstrucción, proclamaron la crisis de la autoría, vinculada a la crisis del yo. Así, la autoría se convierte en el espejismo de la propiedad intelectual, mientras que la figura del Autor se transforma en marca de origen o género, mera signatura para clasificar en estantes. Frente al Autor, el Lector y el Texto se erigen en los verdaderos protagonistas de la escritura. La comunicación en Internet representa un paso más —quizá decisivo— en la disolución de la autoría. La nueva escritura coloquial en los chats, las nuevas fórmulas de contacto y presentación, la inmediatez, los distintos experimentos creativos —sobre todo los literarios—, la interactividad, el juego de mostrar/ocultar la identidad, etc. representan, en conjunto, un nuevo estatuto específico y emergente de comunicación que deberá definirse en los próximos años. Acceder al artículo |
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